"Le météorologie musicale a ses résumés, voyons celui ci : dans la seconde partie des années 70, nous nous trouvions en une sorte de... disons... blindfold test ... dans l’interstice entre la vague 68 et la digue donda dondaine des années 80. En écho discographique, le jazz en France, où perduraient toutes sortes d’expériences, fut marquée par une floraison de nouvelles étiquettes dans un champ ouvert précédemment par Futura ou Palm (outre Rhin : ECM). On citera par exemple les  caractéristiques Owl, Jms et Musica. Musica était à Bordeaux par son créateur et producteur : Alain Boucanus. Les disques Musica firent leur apparition a un rythme effréné à partir de 1975, musiciens de plusieurs générations s’y côtoyaient : Bernard Lubat, Martial Solal, Jacques Thollot, Hamiet Bluiett, Jimmy Rowles, Al Haig, Archie Shepp, Philippe Petit, Chris McGregor, Georges Locatelli. Mais c’est sans doute le jeune guitariste Christian Escoudé - tendance bop manouche qui ne se refuse rien - que Musica contribuera à exposer le plus largement avec quatre disques clés : Réunion du Christian Escoudé Quintet (avec jean Querlier, Frank Abel, Alby Cullaz, Joe Benoti - décembre 1975), Les 4 Éléments du duo Jean-Charles Capon- Christian Escoudé (mai 1976), Libra du duo Michel Graillier-Christian Escoudé (juillet 1976), Gitane du duo Charlie Haden & Christian Escoudé (septembre 1978 - à noter que ce duo est sorti sous nouvelle étiquette éphémère de Boucanus : All Life et que la couverture mettait très inélégamment Charlie Haden en avant - Le Liberation Photo Orchestra n’était pas encore passé par là). Quatre points cardinaux, indications des directions que le guitariste empruntera avec succès. À cette époque, en l’entend avec Didier Levallet (il fait partie de Confluence), il joue en quartet avec Bernard Lubat (il y a un disque en Pologne), avec Steve Potts, Michel Portal puis John Lewis, Shelly Manne, Stan Getz, John McLaughlin etc. etc. etc. etc. jusqu’à Ancrage du Christian Escoudé Unit Five avec André Villéger, Ludivine Issambourg, Emmanuel Bex, Simon Goubert (‎Label Ouest - 2024).
Cette fois-ci le terme de « dernier disque » ne sera, tristement depuis le 13 mai de cette année 2024, pas employé par erreur."
nato blog

Face aux plateformes d’écoute en streaming, devenues le modèle dominant, l’industrie du disque a connu une perte de vitesse. Vinyles et CD n’ont pourtant pas dit leur dernier mot.
LA VIE n° 4104 / 25 avril 2024

Le Mans a son histoire du jazz, la voici prenant une forme nouvelle en ce printemps de fin mai début juin.
Une forme baladine revendiquée puisqu'elle s'intitule JAZZ TANGENTES. Avec leurs fameux goûts tangentiels, Les Allumés du jazz s'y associent donc bien naturellement.
Le samedi 1er juin à 12h, l'allumage se fera au 2 rue de la Galèreà la boutique des Allumés du Jazz avec un concert  sui generis du rappeur L'1consolable, scandant ses textes et posant ses flows groovy sur des samples issus des catalogues de différents labels membres des Allumés du Jazz.
https://superforma.fr/agenda/l-1consolable

Un lecteur attentif du journal officiel a relevé cette information qui concerne auteurs et éditeurs au premier chef

Journal Officiel, le 20 mars 2024 :

"Mme la Présidente de l'Assemblée nationale a reçu, le 19 mars 2024, de M. Jean-Philippe Tanguy (*) et plusieurs de ses collègues, une proposition de loi visant à exonérer les communes de moins de 2 000 habitants, les associations à but non lucratif, les établissements scolaires, les petits commerces et autres lieux publics implantés dans les communes de moins de 3 500 habitants, de la redevance due à la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique et à encadrer les pratiques commerciales de la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique.

« Cette proposition de loi, n° 2370, est renvoyée à la commission des affaires culturelles et de l’éducation … »

(*) Jean-Philippe Tanguy est membre du RN

SPOTIFY : FROM PENNS TO MILLIONS

Spotify's announcement (*) not to pay the few cents owed to rights holders totaling less than 1,000 annal streams represents 40 million dollars over the year with a goal of doubling this sum by 2027 (2023 : figure business first trimester 3.4 billion euros / 515 million annual users including 210 million paying, growth + 100 million users per year and 2027 objective : 1 billion users). Their current plan is to use that $40 million to increase payments for eligible securities.

But where do these cents come from?
The question that has come up since the birth of music streaming is the very disparate and disproportionate remuneration of artists, producers and composers.
The revenue generated by streaming is now distributed to rights holders in proportion to their market share, defined by relating the number of streams generated in the rights holder's catalog to all streams generated on the service, according to the so-called Market Centric Payment System (MCPS) model.
This system does not distribute the amount of each user subscription to the artists, producers and composers of the music they listen to but to the rights holders of the most listened to titles: for example the amount of the subscription of a user who does not listen that classical music, jazz, folk is distributed to other rights holders: a few cents annually for the least publicized music, several million dollars for the top 10 (rap, hip hop, etc.). And unsurprisingly, the platforms are careful not to communicate to users the destination of their subscription.

A distribution system that has become obsolete
A study by the CNM in partnership with the audit and consulting firm Deloitte carried out in 2020 and published in January 2021, relating to the impact of online music services that a change in distribution keys would have: passage of MCPS model currently applied to the UCPS model (User Centric Payment System, the user paying through his subscription the artists listened to over the period). The income of rights holders shows that by changing the system, the less publicized classical, jazz, metal, hard rock, folk would be valued, unlike the top 10 and top 100 (rap, hip-hop, rock, etc.).
Previously, several studies have been carried out resulting in very contrasting positions and different, even contradictory, conclusions (using different methodologies).
Most wish to continue using the MCPS system - not to change - Nevertheless, all adopt an ethical vision of the UCPS, a model which would seem fairer and beneficial for the music industry in the long term but which would cause an increase in operation costs from 2% to 3% which they do not want to take charge and which would be invoiced to aggregators/distributors and producers…
But the various communications which were made on the conclusions of this report highlighted that the average annual gain of the least publicized music would only be 10%: a few cents in the end, while in reality one cent received today would become around ten euros by changing the system : that it was not worth changing…
In reality, several tables in this study show that 10% of users with the lowest consumption would see the amount of royalties they redistribute increase by more than 3,000% with the UCPS, while 10% of users with the highest music consumption would lose on average 72% of the royalties they currently redistribute under the MCPS model.
In another table, “low users” would see their royalties increase by 7,300%: in this case 10 euros received from streaming today by artists, producers, composers of less publicized music (known as “niche”) would become 730 euros , which would allow them to be a basis for continuing to produce, while boosting diversity and musical creation.

For which project?
SPOTIFY's current project is to use this sum of 40 million dollars annually (collected from unpaid,streams below 1000) to increase payments for eligible titles : but it will always be the same people who will benefit, increasing inequalities .
We propose to SPOTIFY to review the allocation of these cents by using this amount to help/highlight titles which total less than 1000 streams so that they exceed the threshold of 1000 and access remuneration: change the distribution system and use these 40 million dollars annually to finance the transition to the UCPS and develop algorithms that highlight all these forgotten digital people. To communicate on the destination of user subscriptions distributed to the artists, producers, composers they listen to.
This awareness that everything becomes possible, by fairly remunerating content creators while increasing the profitability and financial independence of streaming platforms, should potentially change their image and promote a real diversity of music offered to users. 

(*) Bruno Crolot, general manager of Spotify France “We have announced changes in our method of distributing royalties. All the analyzes we have been able to do show that music titles that have less than 1,000 streams per year generate a few cents per month. However, these cents, which represent significant sums at the global level, are not returned to artists, due to costs linked to distributors and labels. We have therefore decided to no longer pay royalties to titles that have fewer than 1,000 streams per year” Le Monde, January 27, 2023 interview from Midem.

The digital distribution commisson of "Les allumés du jazz"

L’annonce de Spotify (*) de ne pas payer les quelques centimes dûs aux ayants droits totalisant moins de 1000 streams annuels représentent 40 millions de dollars sur l’année avec un objectif de doubler cette somme d’ici 2027 (2023 : chiffre d’affaires 1er trimestre 3,4 milliards euros/ 515 millions utilisateurs annuels dont 210 millions payants, croissance + 100 millions d’utilisateurs par an et objectif 2027 : 1 milliard d’utilisateurs).
Leur projet actuel est d'utiliser cette somme de 40 millions de dollars pour augmenter les paiements des titres éligibles.

Mais d’où viennent ces centimes ?
La question qui revient depuis la naissance du streaming musical est la rémunération très disparate et disproportionnée des artistes, producteurs et compositeurs.

Les revenus générés par les écoutes en streaming sont aujourd’hui répartis aux ayants droit au prorata de leur part de marché, définie en rapportant le nombre d’écoutes générées sur le catalogue de l’ayant droit à l’ensemble des écoutes générées sur le service, selon le modèle dit du Market Centric Payment System (MCPS).

Ce système ne répartit pas le montant de chaque abonnement des utilisateurs aux artistes, producteurs et compositeurs des musiques qu’ils écoutent mais aux ayants droits des titres les plus écoutés : par exemple le montant de l’abonnement d’un utilisateur qui n’écoute que de la musique classique, du jazz, du folk est distribué à d’autres ayant droits : quelques centimes annuels pour les musiques les moins médiatisées, plusieurs millions de dollars pour le top 10 (rap, hip hop…) . Et sans surprise, les plateformes se gardent bien de communiquer aux utilisateurs la destination de leur abonnement.

Un système de répartition devenu obsolète
Une étude du CNM en partenariat avec le cabinet d’audit et de conseil Deloitte réalisée en 2020 et publiée en janvier 2021, relative à l’impact par les services de musique en ligne, qu’aurait un changement de clés de répartition : passage du modèle MCPS actuellement appliqué au modèle UCPS (User Centric Payment System l’utilisateur rémunérant par son abonnement les artistes écoutés sur la période). Les revenus des ayants droits montrent qu’en changeant de système, les moins médiatisées, classique, jazz, métal, hard rock, folk se verraient valorisées, à l’inverse du top 10 et top 100 (rap, hip-hop, rock …).

Auparavant, plusieurs études ont été réalisées aboutissant à des prises de position très contrastées et à des conclusions différentes, voire contradictoires (utilisant différentes méthodologies). La plupart souhaitent continuer à utiliser le système MCPS - ne pas changer - Néanmoins, tous adoptent une vision éthique de l’UCPS, un modèle qui semblerait plus juste et bénéfique pour la filière musicale sur le long terme mais qui provoquerait une hausse des frais de fonctionnement de l’ordre de 2 % à 3 % qu’ils ne veulent pas prendre en charge et qui seraient facturés aux agrégateurs/distributeurs et aux producteurs..

Mais les diverses communications qui ont été faites sur les conclusions de ce rapport ont mis en avant que le gain annuel moyen des musiques les moins médiatisées ne serait que de 10% : quelques centimes finalement, alors qu’en réalité un centime perçu aujourd’hui deviendrait une dizaine d’euros en changeant de système : que çà ne valait pas la peine de changer…

En réalité plusieurs tableaux de cette étude montrent que 10 % des utilisateurs ayant la consommation la plus basse verraient le montant des redevances qu’ils redistribuent augmenter de plus de 3 000 % avec l’UCPS, tandis que 10 % des utilisateurs ayant la plus forte consommation musicale perdraient en moyenne 72 % des redevances qu’ils redistribuent actuellement sous le modèle MCPS.

Dans un autre tableau les « low user » verraient leur redevance augmenter de 7300 % : dans ce cas 10 euros perçus du streaming aujourd’hui par les artistes, producteurs, compositeurs de musiques les moins médiatisées  (dites "de niche") deviendraient 730 euros, ce qui leur permettrait d’être une base pour continuer à produire, tout en dynamisant la diversité et la création musicale.

Pour quel projet ?
Le projet actuel de SPOTIFY est d'utiliser cette somme de 40 millions de dollars annuels (collectée sur les streams non payés inférieurs à 1000 ) pour augmenter les paiements des titres éligibles : mais çà sera toujours les mêmes qui vont en bénéficier, accroissant les inégalités.

Nous proposons à SPOTIFY de revoir l’affection de ces centimes en utilisant cette somme pour aider/mettre en avant les titres qui totalisent moins de 1000 streams afin qu’ils dépassent le seuil de 1000 et accèdent à une rémunération : changer de système de répartition et utiliser ces 40 millions de dollars annuels pour financer le passage à l’UCPS et développer des algorithmes qui mettent en avant tous ces oubliés du numérique.

De communiquer sur la destination des abonnements des utilisateurs répartis aux artistes, producteurs, compositeurs qu’ils écoutent.

Cette prise de conscience que tout devient possible, en rémunérant équitablement les créateurs de contenus tout en accroissant la rentabilité et l’indépendance financière des plateformes de streaming devrait potentiellement changer leur image et promouvoir une réelle diversité des musiques proposées aux utilisateurs.

(*) Bruno Crolot, directeur général de Spotify France « Nous avons annoncé des évolutions dans notre mode de répartition des royalties. Toutes les analyses qu’on a pu faire montrent que les titres de musique qui ont moins de 1 000 streams par an génèrent quelques centimes par mois. Or, ces centimes, qui représentent des sommes importantes au niveau mondial, ne sont pas reversés aux artistes, en raison des frais liés aux distributeurs et aux labels. On a donc décidé de ne plus reverser de royalties aux titres qui font moins de 1 000 streams par an » le Monde du 27 janvier 2023 interview au Midem.

La commission distribution numérique / Les Allumés du Jazz

ENGLISH VERSION

photo : Guy Le Querrec - Magnum (Frank Cassenti, Archie Shepp)

1/ CINÉMA-MUSIQUE

Programmes des Films : invité Guy Girard

SAMEDI 27 JANVIER

14h-16h 
. Hommage à Frank Cassenti : CHANGER LE MONDE  de FRANK CASSENTI, 2020 - 83’
avec Archie Shepp, BCUC, Hamid Drake, Tony Hymas, Majid Bekas, Desdamona, Randy Weston...
. CONJURE de JÉRÔME DE MISSOLZ, 2004 - 52’
Avec Kip Hanrahan, Taj Mahal, David Murray, Billy Bang...

17H-19h

. EMMANUELLE PARRENIN, D’UNE MAISON L’AUTRE de MARIE-ÉLISE BEYNE, 2021 - 44’
. ÉLIANE RADIGUE, L’ÉCOUTE VIRTUOSE de ANAÏS PROSAÏC, 2011 - 61’


DIMANCHE 28 JANVIER

13h30-16h
. SIEGFRIED KESSLER, A LOVE SECRET  de CHRISTINE BAUDILLON, 2004 - 56'
. OFF THE ROAD, PETER KOWALD  de LAURENCE PETIT-JOUVET, 2007 - 72'

16-18H en présence de Guy Girard
. 7 SOLOS de GUY GIRARD, 1984 - 14’

Avec Siegfried Kessler, Jöelle Léandre, JF Pauvros, Annick Nozati, Jac Berrocal, Louis Sclavis, Daunik Lazro (40ème anniversaire)
. DON PAUVROS DE LA MANCHE de GUY GIRARD, 2015 - 63’
avec Jean-François Pauvros, Arto Lindsay, Xavier Boussiron, Marie-Pierre Brébant, Tony Hymas, Charles Pennequin, Vincent Fortemps, Keiji Haino...
. LES CHANTS DE BATAILLE de GUY GIRARD, 2003  - 47’
avec Jac Berrocal

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2/ AUX RONDS POINTS DES ALLUMÉS DU JAZZ

Samedi 27 janvier - 14h
Que faire des archives de la musique improvisée ? animé par Jean-Marc Foussat. Intervenants: György Kurtág Jr. et Jean-Paul Gambier.
La musique improvisée est peut-être vouée à se vivre et se jouer au temps présent. Mais elle s’enregistre et constitue des archives sonores, qui épaississent son rapport au temps et l’interrogent : comment concevoir les archives d’une musique qui souvent se confond avec la vie des artistes qui la jouent ?

Dimanche 28 janvier - 14h
L’enfance des disques : enregistrer de la musique pour les enfants (et par les enfants) – animé par Pierre Tenne. Intervenants : Charles Borrett et Sylvain Quément.
L’enregistrement de musique pour les enfants, souvent cloisonné à des rayons et classements dits « spécialisés », appartient pleinement à la vie et l’histoire des musiques enregistrées. Producteurs et spécialistes de ces disques exposent leur compréhension de ces musiques pour et par les enfants.


3/ ATELIERS JEUNE PUBLIC
Dimanche 28 janvier : à partir de 11h

Réaliser des enregistrements sonores. Animé par Elisa Arciniegas
A l’aide d’un enregistreur, il s’agit de capter l’environnement sonore proche des enfants (7 à 12 ans). Ensuite, un travail de mixage sera proposé pour comprendre la fabrique d’un disque.

Dimanche 28 janvier : de 14 à 16h
Découverte des instruments de musique. Animé par Nicolas Souchal.
À partir d’un ensemble d’instruments adaptés, il s’agit de découvrir, explorer, manipuler des objets musicaux, pour faire du son ensemble et écouter ce que ça fait. À vous de jouer !

Renseignements : 02 43 28 31 30

4/ CARTE BLANCHE À L'ARFI
Tout au long du Salon, l'Association à la Recherche d'un Folklore Imaginaire créée en 1977 (vétérane Allumée) aura son espace et proposera écoutes, échanges, performances, ateliers etc.).
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5/ GRAND BAL  (toutes danses) DIMANCHE 28 À 18H avec LE PEUPLE ÉTINCELLE
Dansons avec François Corneloup (saxophone soprano), Michaël Geyre (accordéon), Fabrice Vieira (guitare, chant), Éric Duboscq (basse), Fawzi Berger, Ersoy Kasimov (percussions)

CREATION 27 JANVIER 20H PALAIS DES CONGRES ET DE LA CULTURE - LE MANS
Les Allumés du Jazz font salon - Le Mans sonore

Bien sûr, dans l'énoncé, on entend de suite la référence aux orchestres à géométrie fichtrement variable de Carla Bley - Mike Mantler et Barry Guy. Une certaine continuité historique prévaut à l'idée libératrice pour le Jazz Composers Allumés Orchestra qui nous avait gratifié d'un "7 janvier" dans le 33tours des Allumés du Jazz "Aux Ronds Points des Allumés du Jazz" en 2019 et qui se présentera au Palais des Congrès au Mans le 27 janvier 2024 à 20h avec ses 19 musiciennes et musiciens jouant les musiques et idées de 7 compositrices et compositeurs.

Avec
Elisa Arciniegas
Etienne Cabaret
Xavier Camarasa
Nicolas Christenson
Sarah Colomb
François Corneloup
François Cotinaud
Catherine Delaunay
Florent Dupuit
Anne Foucher
Jean-Marc Foussat
Didier Fréboeuf
Rémi Gaudillat
Jean-Brice Godet
Tony Hymas
Fanny Menegoz
Samuel Silvant
Bruno Tocanne
Antoine Viard

Sur des compositoins de 
Catherine Delaunay
Didier Fréboeuf
François Cotinaud
Rémi Gaudillat
Nathan Hanson
Antoine Viard

Une infolettre de  INVIVO Agency à l'occasion des BIS de NANTES les 17 et 18 JANVIER 2024

Un peu d'esprit caustique ne pouvant faire de mal en cette période de bons vœux, deux tendances nous interpellent bigrement en ce début d'année.

D'un côté la diminution "mécanique" du périmètre des tournées, liée notamment à la surproduction exponentielle dans le secteur du spectacle vivant toutes disciplines confondues.
De l'autre une uniformisation des programmations, à mettre en relation avec un rétrécissement des goûts et de la curiosité du public. 

Tout ceci à l'aune d'une recomposition de notre paysage où les plateformes de streaming, avec le concours des réseaux sociaux ont rebattu les cartes et façonné un nouveau type de public plus que jamais "consommateur de produits culturels".
On sait le succès des festivals qui montent des affiches toujours plus rutilantes avec des stars aux cachets indécents (le papier explicite cette semaine des Echos, "les Milliards du business des concerts") et le circuit de nos chers centres culturels où les 25-40 ans sont aux abonnés... absents.

Quid de la scène dans cinq ou quinze ans, on est pas sûrs de vouloir savoir.

Certains jours on a l'impression de singer les producteurs laitiers sous dispositif PAC... Une production totalement asservie a un système de subventionnement et qui ne répond plus à aucune réalité sociétale.
Pourrait on revenir a une forme plus organique ? A quand une décroissance assumée également dans notre secteur ?
Le supposé regain de forme du milieu du spectacle vivant, annoncé depuis la fin de la pandémie, est un mirage. Il ne touche qu'une part chaque jour plus minoritaire de la production actuelle, le gros des troupes restant à quai. Seule la Cour des Comptes s'en émeut.

Alors verdir nos pratiques, atteindre une juste parité, appliquer des protocoles efficaces contre les vss, oui ! Mais les tabous subsistent et on aurait apprécié que les Bis qui vont nous rassembler prochainement, osent s'aventurer sur ces territoires moins consensuels qui constituent aujourd'hui les enjeux majeurs de nos métiers.
Le temps n'est pas au "feeling good" tel qu'annoncé dans leur édito. Nous sommes dans une période de recomposition du paysage, et notre actualité est assombrie par une nuée opaque. Il y aurait comme un doute qui plane....
 
Reste qu'on sera a Nantes les 17 & 18 janvier. On discutera production artistique et tournée pour les curieux que ça intéresse, vous connaissez notre catalogue.

Pour les autres nous montons (oui on vient du Gard ..), avec de nouvelles cuvées (oui on fait pas que du concert...). Des Syrah de 2021, et un assemblage Merlot/Syrah de 2022. Y aura même encore un peu des Grenache 21, cuvée qui nous avait valu la médaille d'or de la camaraderie à JazzAhead l'an passé. 
Vins issus de raisin bio, vinifié avec très peu d'entrants et nos mains imparfaites. 

On se réjouit en ce début d'année de revoir vos têtes à tous, camarades, amis, frères, confrères, concurrents, apostats, et autres protagonistes enjoués, et alertes.
Stand 312 mercredi soir, 18h.
http://invivo.agency/

Palais des Congrès - LE MANS
entrée libre